• Документы > В. е. Вацуро “Готичний роман у Росії” В. А. Жуковський – Раздел 2

    В. е. Вацуро “Готичний роман у Росії” В. А. Жуковський – Раздел 2

    Потім вона продовжує, що він їй ніколи проказував, що одна її посмішка й проч. lt;...gt;

    Після говорить вона, що всемогутня Уява веліла залишитися сему примарі й проч. lt;...gt;

    Я, - продовжує далі Тургенєв, - перекладав це експромтом: неабияк. Але ці вірші чудові, тим більше, що їх писата жінка"11.)"Корд - Coard - мій Англин-lt;скийgt; учитель"12. Він учив потім і самого молодшого Тургенєва, Сергія Івановича; Сергій згадував його в одному зі своїх листів братові Миколі в 1809 р. 13і вмер уже в старості, в 1852 р. 14) учня

    У листі Миколі від 25 березня 1809 р., тім самому, де згадується й про Корд, - Сергій Тургенєв повідомляє про свій намір відвідувати навчальні лекції "Бересфорде" і "їздити в його суспільство, улаштоване на зразок Мерзляковского - старого. У ньому будуть читати й тлумачити кращих англlt;ийскихgt; письменників".

    "Я с їм познайомився, - повідомляє далі Тургенєв, - і незабаром сподіваюся бачити його в мене"15.

    Тут уже позначається якась перспектива, у якій запис у щоденнику Миколи з'являється як закономірну ланку. Інтерес братів до англійської літератури стійкий, а не епізодичний. "Бересфорде", з яким познайомився Сергій, - це Бенджамин Берисфорд ( 1780-1819), майбутній укладач збірника "Російський трубадур, або Збори українських і інших національних мелодій разом зі словами до кожної окремої арії, перекладений англійський вірш", що вийшов у Лондоні в 1816 р. В 1803 р. він був лектором англійської мови в Дер-Пте, де зблизився із сім'єю Кюхельбекеров, а в 1807-1812 гг. жив у Москві, пастором московської лютеранської церкви. Московський період життя Берисфорда з майже вичерпною повнотою освітлений М. П. Алексєєвим16; лист Тургенєва доповнює ці матеріали важливими відомостями про його "суспільство", пропаганді їм англійської літератури й зв'язках його з тургеневским кружком; на жаль, більше докладних звісток про все це ми не маємо

    Очевидно, елегія Шарлотти Смит учителями й пропагандистами англійської літератури в Москві - принаймні, Кордом - розглядалася в числі "зразкових творів". Її "Елегійні сонети" (Elegiac So), де була надрукована "Elegy", протягом 1780-х років витримали п'ять видань. За півроку до запису Тургенєва ім'я Смит було названо в переказний (із французького) статті "Про казки й про англійських письменниць", де перевага віддавалася саме її поезії: "Шарлоту Смит є досить працьовита письменниця й жінка пренещасна; всі твори показують жалюгідну долю її, скрізь видно невдоволення, обурення, звичка до скарг і ремствування; і все це має велику силу над її здатностями, і змушує її бути однообразною. Вона склала трохи соннетов, у яких меланхолія представляється у вигляді величному, істинно пиитическом"17. Цей пасаж відбивав репутацію письменниці на батьківщині, що вже перейшла на континент. Сімейні нещастя Ш. Смит - величезна сім'я, борги, постійно переслідуваний позикодавцями й судовими чиновниками чоловік, необхідність писати для вбогого заробітку, тільки-но спасавшего від убогості, - все це прозоро проектувалося в романи. Критика постійно дорікала її в тім, що вона робить надбанням суспільства свої особисті лиха18. Навіть близькі люди цінували її чи поезію не вище, ніж романи; В. Скотт, що писав біографію Смит за матеріалами її сестри, приводить відкликання останньої: "Письменницька репутація миссис Смит ґрунтується не стільки на її прозаїчних творах ( щописалися нерідко в мінути слабості або вболівай), скільки на її віршах. Її сонети й інші вірші витримали одинадцять видань і були переведені на французький і італійську мови; її талант так високо цінували, що, коли вмер д-р Уортон, її просили написати епітафію..."19 У. Скотт заперечував, щоправда, проти цих суджень, зауважуючи, що саме в прозі розгорнулися основні привабливі якості таланта Ш. Смит: винахідливість, розум, мистецтво описів, знання людського серця, сатиричний дарунок; кращим з її романів він уважав, як і пізніші літературні покоління, "Старий поміщицький будинок" (The Old Ma).

    Ми вже мали випадок відзначити інтерес російських літераторів до прози Ш. Смит, у тому числі й до тих "описам", у яких вона прямо зближалася з готичною традицією. В. Скотт буде порівнювати їх з описами в Радклиф і віддавати перевагу Смит. Помітимо попутно, що в "Селестине", що читав Каменев в 1800 р., дослідники знаходять одне із імовірних джерел опису Удольфского замка20. Взагалі точки дотику Радклиф і Смит численні й стосуються не тільки дескриптивних моментів, але й сюжетних мотивів і ситуацій21; і російські перекладачі, і читачі, як ми бачили, нерідко зупинялися саме на них

    Запис Н. Тургенєва в цьому змісті не є виключенням. Очевидно, про саму письменницю він майже нічого не знає; він задає собі питання, чи не та це Смит, що написата "Нещастия Годливера"22

    На жаль, ми не знаємо, який було безпосереднє джерело запису, і лише гіпотетично можемо пояснити ті відхилення від друкованого коментарю до вірша, які втримуються в поясненнях до нього Тургенєва.)- син не купця, а "богатого йомена" (wealthy yeoma), що розлучив коханців, вигнавши сина з будинку; парубок був змушений заробляти на життя ремеслом лоцмана й загинув, намагаючись урятувати корабель23. Все це, звичайно, краще погодиться з текстом елегії й знімає штучність ситуації (незрозуміло, чому з води витягають тільки тіло батька й т.п.). Може бути, Тургенєв чув усні пояснення (Корду?) і записував по пам'яті. Як би те не було, ця інтерполяція оголює баладну основу сюжету. Існує англійська балада, у німецькому перекладі вошедшая в збірник Гердера "Голосу народів у піснях"; батлада ця - "Дівчина на березі" (Das Madche) - розповідає про дівчину, чий наречений загинув у море, супроводжуючи навантажений скарбами корабель жадібного (schatzegierig) купця. Подихи нареченої перетворюються в буру, сльози - у морську хвилю, що викидає до її ніг труп улюбленого24. Не виключено, що відбулася контамінація мотивів

    Таке припущення здається тим більше ймовірним, що різні варіації цього баладного сюжету вже існували й у російській літературній традиції. А. Ф. Мерзляків, найближчий учасник раннього тургеневского кружка, створює на основі балади Рамзея-Гердера власну баладу "Лаура й Сельмар"; у його інтерпретації сам коханий Лаури впав жертвою своєї "пристрасті до багатства"; вертаючись "у захваті почуттів" до рідним і близьким, він зазнав катастрофи: "Загинув він сам - і злато з ним". Як би у відповідь на скарги й заклики Лаури, у хвилях показується труп Сельмара; "Те Сельмар! - він! лети до нього!" - і дівчина кидається в море25. Сюжет одержує "чутливу" і моралістичне фарбування

    Що ж стосується мотиву посмертного побачення закоханих, те його ми знаходимо в баладі про Леонарда й Блондина ("Пісня Матильди"), опублікованої в "Иппокрене" в 1799 р. Тут тінь коханця, як і в Ш. Смит, виходить із морської безодні:

    Повний місяць просяяла над дрімаючим морем

    Щось, як парфуми, шумить меж трун!

    Якийсь там примара унило й з горем

    До сплячого моря проходить меж хитких квітів

    Блондини повітряна, тонка тінь,

    Саваном білим, як сніг, одягнена,

    До сплячого моря настільки томно йде...

    Об хвилі! ви юнака до неї призвіть

    Ліс зашумів, а там гул відгукнувся вдалині.

    Голубосветла Венери зірка стемніла;

    Бліда подъемлется тінь, обагренна в крові:

    Те Леонард з'явився з надра безодні, що мовчить,26) але розробляється він у різних регістрах, у тому числі елегійному, прикладом чому служить "Елегія" Шарлотти Смит.

    Жуковський наближається до цього сюжету вже в начерку перекладу "Ленардо й Бландини" Бюргера ("Бландина зітхала, Ринальдо зітхав..."), початому не раніше 1804 р. 27)"Нез'ясованій події..." (з "евфаназии" Виланда)28Джерело: Література Освіти )"Марьиной гаю". У наступному, 1810 р. він знайде собі місце в посланні "До Бlt;лудовgt;в" з мотивом "еолової арфи"; буде підхоплений Батюшковим в "Примарі" і "Помсті" - двох перекладах елегій Хлопці, з ідеєю "любові платонічною-платонічній-містико-платонічної"29.

    "еолова арфа" (1814) завершує розробку цього мотиву

    У всіх розглянутих випадках мотив має єдину семантику: посмертного зв'язку, вірності, любові за фобом.)"Ленори" Бюргера й френетической галузі готичного роману - балади про Алонзо й Имогене в "Ченці" Льюиса.

    Мотив "Ленори" у деформованому виді, через "Духовидца" Шиллера, проникає в " Сиерру-Морену". Він становить зміст не балади, що дійшла до нас Каменева.

    У творчості Жуковського він буде представлений "Людмилою" 1808 р. і "Ленорой" 1829 г.

    lt;...gt;

    "Бідної Лізи" і типу "Вертера". Проф. П. Бранг пропонував класифікацію по сюжетній-формально-сюжетній ознаці: 1) "сумна подія"; 2) "змушене весілля"; 3) "спокушена безвинність"; 4) моралістичне оповідання із щасливим кінцем30. При деякій аморфності старої класифікації Сиповского вона має перевагу перед новітньої, тому що обіймає цілісні сюжетні комплекси; більше деталізована класифікація П. Бранга має справу скоріше із сюжетними мотивами. Жодна із класифікацій не виявляється всеосяжною; однак обидві вони містять позитивні спостереження, що дозволяють наочніше уявити собі сюжетну типологію

    Вы прочитали материал на тему: В. е. Вацуро “Готичний роман у Росії” В. А. Жуковський – Раздел 2. Автор Конспект


    августа 20, 2016 Опубликовано: Документы




    Предыдущее из этой категории:

    Следующее из этой рубрики:



!
Аттестация, обобщение опыта учителя. Здесь вы найдёте конспекты уроков, разработки мероприятий, нормативные документы.
© 2012-2020. Сайт создан для учителей, обсуждаются вопросы педагогики, преподавания, работы в школе.