• Документы > В. е. Вацуро “Готичний роман у Росії” В. А. Жуковський – Раздел 1

    В. е. Вацуро “Готичний роман у Росії” В. А. Жуковський – Раздел 1

    В. е. Вацуро "Готичний роман у Росії"

    В. А. Жуковський

    "напівфантастичного, напівсентиментального напрямку" кінця XVIII - початку XIX сторіччя, коли "поширюються в російському суспільстві перекладні романи, спочатку французькі ( Дюкре-Дюминиль, Флоріан), потім німецькі й англійські (Шписс, Вульпиус, Крамер і Радклиф)". "Ці добутки, - продовжував автор, - цікаві по сюжетах, типам, фантастичному елементу, картинам природи й основних ідей". І далі Н. К. Козмин перераховував ці "ідеї" і "типи": головні герої - "лицарі, розбійники, убивці, ченці, співаки, що тужать дівчини"; теми - любовна розлука або "злодіяння й гріхи, що вимагають каяття"; "маса таємничих і чудесних випадків, пояснюва_ іноді природно"; картини природи - похмурі або ідилічні й т.п. Все це Козмин знаходив і у творчості Жуковського, насамперед - у його баладах1.) вона, безсумнівно, була присутня, але проникала в нього крізь складну систему опосередкуванні й, цілком ймовірно, не без обліку тих її російських інтерпретацій, про які в нас уже йшла мовлення.) університетському шляхетному пансіоні в 1797- 1SO0 р., тобто саме в той час, коли із цього літературного середовища один за іншим починають виходити переклади готичних романів і в їхньому числі - романів Радклиф. Він був роком старше Буринского й Гнєдича, учився в пансіоні одночасно з ними й з останнім був пізніше дружний; як ми згадували, можливо, його однокашником був і перший перекладач "Лісу" Радклиф Павло Чернявский.)- Андрій Тургенєв, Мерзляків, Семен Родзянка, Кайсарови, Воейков - всі ті. хто в 1801 р. склали Дружнє літературне суспільство. Це кружок ранніх росіян шиллеристов і гетеанцев; тут панує гострий інтерес до німецької сентиментальної й преромантичної літератури. Г. П. Каменев, що познайомився із сім'єю Тургенєвих в 1800 р., повідомляє Моско-Тильникову; "Старший [Андрій Тургенєв. - В. В.] любить жагуче Ґете, Коцебу, Шиллера й Шпиза. Він багато перекладав з них, а особливо з Коцебу..."2

    Спогаду вже відомого нам Е. Ф. Тимковского, що застали пансіон і університет декількома роками пізніше (в 1806 р.), також говорять про розмежування літературних інтересів. Подібно молодим Тургенєвим, він захоплений найбільше театром, і "усього приємніше, усього цікавіше" для нього "драматичні утвори". Він - постійний учасник студентського театру

    "Комедії й драми А. Коцебу становили головну частину нашого репертуару". Що стосується романів, то до них він "ніколи не був мисливець і більше понаслишке знав улюбленців того століття: водянистого Дюкредю-Миниля, страшну Радклиф, паркетну Жанли, чепуристу Коттен і проч.". "В області романтизму, - продовжує він, - я віддавав пальму письменникам німецьким, якому-небудь Августові Лафонтену, Шпису й т.д., причому скоріше зачаровували мене оповідання або явища часів германського лицарства. І тепер із задоволенням згадую про ті блаженні мінути, коли юна уява моїм, настроєним подібним читанням, швидко летіло на мальовничі береги Рейну й носилося над руїнами лицарських замків, що досі залучають до себе юрби щасливців-мандрівників"3.

    Спогаду Тимковского окреслюють нам як би нижній регістр літературних інтересів. Для 1806 р. імена, названі їм, - уже тривіальна література; та й по своїй літературній искушенности Тимковский, звичайно, не міг рівнятися з високоінтелектуальним тургеневским кружком. Тим часом одне згадане їм ім'я повинне зупинити нашу увагу: воно названо й Каменевим і ставиться їм у ряд не з Августом Лафонтеном, а з Ґете й Шиллером. Це ім'я Шписса, що зробило відомий вплив на розвиток англійського готичного роману. Із цим ім'ям ми вже зустрічалися, коли мова йшла про Каменеве; смерть Шписса в 1799 р. була предметом розмови Каменева з Карамзиним; нам оведеться ще раз повернутися до нього у зв'язку з баладами Жуковського. Каменев повідомляв, що Андрій Тургенєв, у цей час уже захоплений шанувальник Ґете й Шиллера, захоплений Шписсом, - і це свідчення підтверджується листами Тургенєва до Жуковського 1790-х років. Восени-Узимку 1798 г. Тургенєв працює над перекладами "Наклепників" і "Негрів у неволі" Коцебу й збирається разом з Жуковським перекладати "елизу фон Вальберпgt; А. - В. Иффланда; на початку грудня 1798 р. він повідомляє Жуковському, що придбав кілька німецьких романів - у тому числі "Духовидца" Шиллера - і "Spie Theater* - збірник драматичних творів Шписса, куди ввійшли "Марія Стюарт" (Maria Stuart, 1784), комедії, лицарська драма "Клара фон Хоенайхен" (Юага vo) і ін. Книгопродавец "так розхвалив" йому Шписса, що він майже що впевнено заздалегідь, що п'єси будуть придатні для перекладу. Через дві або три тижні він уже прочитав книгу й довідується в Жуковського: " чиНе почав ти ще перекладати який-небудь Шписовой або й двох - і в нього гарних багато"4. Переклад здійснений не був, - і самі згадування Шписса зникли з переписки й щоденників Тургенєва; лише з листа Каменева ми довідаємося, що захоплення Шписсом не пройшло в нього й в 1800 г.

    Ці відомості, однак, занадто вбогі й отривочни для яких-небудь висновків. Ми не знаємо навіть, на чому саме припускав зупинитися Тургенєв, - на комедіях Шписса або на його трагедіях, що відбили, як "Клара фон Хоенайхен", деякі риси готичної традиції. На російській сцені кінця 1790-х- початку 1800-х років найбільшою популярністю користувалася драма Шписса "Генерал Шлесгейм" і трагедія "Марія Стуарт, королева Шотландська", поставлена вперше в 1810 р. у переробці А. И. Шеллера5; в останньої дослідники знаходили прямий вплив "Притулку" С. Чи. Переписка Тургенєва пунктиром позначає лише передісторію більше пізнього звертання Жуковського до романів Шписса.

    Іншої - і також досить віддаленої - передумовою зближення Жуковського з готикою був його ранній оссианизм і переклад "Сільського цвинтаря" Т. Гріючи (1802), що поклав початок новій росіянці елегії6. "Цвинтарна елегія", верховим зразком якої був "Сільський цвинтар", створила той структурний тип меланхолійної пейзажної картини, що був засвоєний і перетворений готичним романом у його сентиментальному варіанті. Це вечірній пейзаж, що переходить у сутінковий і нічний:

    У мрячному сутінку околиця зникає... Усюди тиша; усюди мертвий сон; Лише зрідка, дзижчачи, вечірній жук миготить. Лише чується вдалині рогів сумовитий дзенькіт

    Лише дика сова, таячись під древнім зводом Тої вежі, ремствує, внимаема місяцем, На возмутившего опівнічним приходом Її безмовного панування спокій

    В "Вечорі" (1806):

    Уж вечір... хмар змеркнули краю,

    Останній промінь зорі на вежах умирає;

    Остання в ріці блискучий струмінь

    З погаслим небом вгасає

    Все тихо: гаю сплять; в околиці спокій...

    Варіант цього ж пейзажу проглядається й в "Слов'янці" (1815), уже багато в чому отходящей від традиції:

    Але гасне день... у тіні схилився ліс до вод;

    Древа вбрані вечернею темнотою;

    Лише простирається по тихих їхніх верхах

    Зоря багряної полосою;

    Лише яскраво загравою східний брег облитий,

    И пишний будинок царів на скаті озлащенном,

    Як велетень, дивлячись у зерцало вод, блищить

    У величі відокремленому

    Але вечір на нього покрив накинув свій;

    И гаю й брега, змішавшись, сполотніли;

    Последни хмари, що блищали зарозвівайся,

    З небес, потухши, полетіли

    И воцарилася всюди тиша;

    Все спить... лише зрідка в далекій тьмі промчиться

    Невиразний глас... або колихнеться хвиля...

    И сонний аркуш заворушиться

    Я на брегу один... околиця вся мовчить... 7)"Острові Борнгольме". Вона сформувалася задовго до готичного роману; ми знаходимо її сліди в "II Pe) такі пейзажні передбачення сюжетних перипетій, пов'язаних з темою замка, аж ніяк не рідкість; Г. Цахариас-Лангханс, досліджуючи поетику німецького роману 1800-х років, спеціально зупиняється на них, фіксуючи відмінності від елегійної традиції. Так, елегійний суб'єкт сам вибирає меланхолійний ландшафт для своїх медитацій; герой роману - пасивне, страдательное особа, захоплена вночі в незнайомому місці; природа тому відчувається їм як не своя, ворожа й чужа. Простір в елегії обжите й лише поступово стає порожнім; у романі пейзаж изначала безлюдний. Навіть лемент сови на "древній" вежі в елегії Гріючи не має застрашливих функцій, які неминуче пов'язані із цими образами в готичному романі. Пейзаж в елегії - меланхоличен, у романі - моторошний (u)8.)"Лесі" і "Удольфских таємницях"; про пейзажні сцени, що утворять "елегійний", а іноді й "ідилічний" топос. Саме він відбивається в поезії російських перекладачів Радклиф - Попугаева й почасти Востокова, і він же багато в чому визначає відношення до "Лісу" Шаликова або князя Сибірського. Елементи, з яких він будується, стійкі; це мікромотиви, що повторюються в різних сполученнях. "Струмок, виющийся по світлому піску", що дзюрчить у кущах і зливається з рікою; "останній промінь зорі", що вгасає на вежах; відбиті у воді діброви, "у лісі стенанье Филомели" ("Вечір") - все це майже внеиндивидуально. Індивідуальний контекст, у якому ці комплекси мотивів починають грати свою функціональну роль.)"елегії" у готичному романі, навіть виділені зі свого контексту, все-таки зберігають із ним потенційний зв'язок. Вимовлені, як правило, героїнею роману, вони несуть на собі відблиск ситуації або настрою, залишеного за межами тексту, але звичайно якийсь момент, що драматизує, що вносять у нього. З іншого боку, в "цвинтарній поезії" і навіть у більше ранніх елегійно пофарбованих героидах, що одержали нову популярність у преромантичну епоху, кристалізувалися сюжетні ситуації готичного роману. Так, у зв'язку з романами Радклиф звичайно згадують героиду А. Попа "Послання елоизи до Абеляра" (Eloisa to Abelard, 1717)9.) 1803 р.: "брат, залиш мені "елоизу"" - і тривожиться, що жадає від друга занадто великої жертви. Отже, первісний задум дозріває в Жуковського й Тургенєва майже одночасно10.)"готично" пофарбованим) сюжетом. Одне з них утримується в щоденнику Миколи Тургенєва, молодшого брата Олександра й уже покійного Андрія. Майбутній відомий діяч декабристського руху, а в цей час вісімнадцятирічний випускник Московського університетського шляхетного пансіону, 4 жовтня 1807 р. записує серед перекладів з англійського, віршів Вольтера й власних коментарів до прочитаного англійський віршований текст. "Ці вірші, - зауважує він, - виписані з елегії, соч. Шарлоти Смит, де коханка оплакує свого люб'язного, котрого батько, будучи людин жадібний до багатств, їздив для одержання їх. Бура розлучила його із золотом, і він поринув на дно океану. Але разом з ним вигин і син його. Батька погребли на березі, а син, причина нещастия цієї ніжної коханки, залишився навіки в царстві Нептуна. - Після цих віршів їй здається, що ея коханець з'явився на поверхні хвиль, що біліються, але вже не такий, як у ті щастливейшие дні, коли він присвячував чарівні годинники - їй і любові. lt;...gt;

    Вы прочитали материал на тему: В. е. Вацуро “Готичний роман у Росії” В. А. Жуковський – Раздел 1. Автор Конспект


    августа 19, 2016 Опубликовано: Документы




    Предыдущее из этой категории:

    Следующее из этой рубрики:



!
Аттестация, обобщение опыта учителя. Здесь вы найдёте конспекты уроков, разработки мероприятий, нормативные документы.
© 2012-2020. Сайт создан для учителей, обсуждаются вопросы педагогики, преподавания, работы в школе.