М. Дубницкий. Жінки в житті великих і знаменитих людей. Мюссе

М. Дубницкий. Жінки в житті великих і знаменитих людей
Мюссе

Мюссе

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - усе більше й більше йдуть в область історії літератури, любов його до знаменитої письменниці дотепер залишається предметом спільного нтерес. Усе валить, все має межі, одна тільки любов вічна й незмінна.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - на гарний плащ, у який можна задрапуватися, рисуючись перед зневажуваними й знехтуваними людьми, Мюссе воістину страждав. Він горі своє носив не на плечах, а в серце. Разом із цим, однак, Мюссе нагадував у багатьох відносинах і Гейне, що був у захваті від його таланта. Про наслідування, звичайно, не могло бути й мовлення, тому що Мюссе не розумів по- немецки й не раз говорив, що ніколи не читав німецького поета, хоча французькою мовою є переклади творів Гейне, їм же самим зроблені.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - корифеїв французької писемності. Руйнівна іронія Вольтера й сентиментальність Руссо панують у французькій літературі тепер так само, як і в часи енциклопедистів. Навпаки, лірична поезія - продукт нового часу у Франції. Віктор Гюго й Ламартин були в цій області безпосередніми Попередниками Мюссе, але він перевершив їхньою силою вираження й красою почуття. Він навіть зумів меланхолію Байрона наділити в більше поетичну форму, а іронії Гейне додати більше уїдливий характер, хоча й був не дуже високої думки про розміри своїх сил.

 Склянка мий малий, але все-таки я Зі свого лише п'ю склянки. 

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - улюбленим письменником у Франції. Він був знатного походження, одержав чудове виховання й жодним чином не міг уважатися бідним поетом, що писав для хліба. Батьки пишалися його успіхами й не відмовляли йому в грошах. У вищому суспільстві їм дуже дорожили й навіть при дворі короля Луи- Пилипа він користувався чималою пошаною. Герцог Орлеанский був його другом, герцогиня Олена знайомила його з германською літературою, прекраснейшие жінки заперечували друг у друга честь його уваги. Мюссе охоче проводив час у їхньому суспільстві, брав участь у танцях, пилок, зав'язував любовні інтрижки із представницями вищого й нижчого класів. Він не загинув морально - від цього врятувала його дитяча щаслива натура, але здоров'я його похитнулося. Життя було ненормальна. Вертаючись опівночі додому, він дуже часто сідав за письмовий стіл і всю ніч проводив у нервової, гарячково- збудженій бесіді з музою. Наступного дня; звичайно, наступала реакція. Його долала утома. Він знемагав, і, щоб повернутися до колишнього стану бадьорості й сили, йому вже потрібно було прибігати до збуджувальних засобів - спочатку до вина, а потім до горілки.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - його на балі, так описує зовнішність поета: «Він був стрункий, середнього росту. Костюм його носив сліди найбільшої дбайливості, навіть занадто вуж великої дбайливості. На ньому був фрак бронзового кольору із золотими ґудзиками; на його шовковому темного кольори жилеті бовтався важкий золотий ланцюг; дві камеї містили складки його батистової сорочки; вузька краватка із чорного атласу ще більше оттенял блідий колір його шкіри. Краса його рук не ховалася тонкими білими рукавичками. Особлива увага обертали на себе біляві густі волосся. Як і в лорда Байрона, вони були підстрижені у вигляді корони над поетичним чолом і виноградообразними локонами спускалися зі скронь і потилиці. У блондинів звичайно бороди руді, але в нього борода була темніше волось на голові, а брови були майже чорні. Ніс у нього був грецький, рот - дуже милий. На всій його фігурі лежав відбиток аристократичності». На жаль, крім прекрасних волось і шляхетної фігури, у нього згодом не залишилося ніяких ознак колишньої краси. Хвороби й безпутне життя швидко поклали їм кінець.

Делакарт

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - цілий ряд віршів, що вийшли потім окремою книгою за назвою «Іспанські любовні пісні». Предметом його страсті була іспанка Делакарт, уроджена баронеса Бозио. За свідченням сучасників, вона належала до красивейшим жінок Франції. Батько її, відомий скульптор, віддав, відповідно до місцевого звичаю, свою дочку для виховання в монастир, не обертаючи уваги на її темперамент і характер. Помилкове виховання мало той наслідок, що молода дівчина ще більше початку прагнути до радостей життя. Німфи й богині, яких висікав барон Бозио, подобалися їй більше, ніж статуетки строгих святих, які вона бачила в благочестивих сестер. Без любові, тільки для того, щоб вийти заміж і зробитися вільної, віддала вона одному старому руку, після чого віддалася всією істотою веселого життя Парижа. Вона блищала й зачаровувала навколишніх у такому середовищі, у якій жінка ставилася на високий п'єдестал, і, постійно маючи справу з талановитими людьми, швидко придбала знання, необхідні для салонної дами колишнього часу. Разом із цим у ній усе більше й більше стало підсилюватися свідомість власної краси й грації. Модні в той час туалети були їй не за смаком; вона охоче віддала перевагу би легким грецьким тканинам часів Директорії. Товариш її батька, Джемс Прадье, статуя якого «Легка поезія» створила йому більшу популярність, пішов назустріч її схильності й створив для неї класичний костюм, як це звичайно робив для знаменитої трагічної артистки Рашель. Багато шуму викликав у той час бал- маскарад у його майстерні, на якому дружина хазяїна будинку з'явилася в костюмі Венери Милосской за зразком луврской статуї. Маркіза Делакарт приїхала на цей бал переодягненої богом Гименеем - у рожевому газовому костюмі з високою талією, що втримувався на лівому плечі дорогоцінною камеєю. «Подібна до апельсина на стовпі», - співав про неї молодий Мюссе, якого вона представила як паж при своєму дворі. Поет точно зобразив цю рухливу, що пурхає жінку у своєму «Дон Паеце».

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - eacute;bats», що надало чорноволосої Армиде свою постійну ложу у Французькому театрі. Щоб винагородити його за цю люб'язність, г-г- жа Делакарт, що Мюссе називав «левицею Барселони», відправилася на квартиру письменника й там залишилася. «У Жанена, - сказала вона, - більше дотепності й уміння жити, чим у плаксивого Мюссе». Але найімовірніше, що неї спокусила більше любов Жанена до розкоші й лукулловским обідам. Жанен оточив себе роскошнейшей обстановкою, тим часом як в іншому Парижу пристрій квартир відрізнялося великою простотою. Кімната Жанена в стилі рококо належала до визначних пам'яток Парижа. Приймальня була прикрашена дрогоценними гобеленами, на яких були відтворені м'які пасторальні картини Фрагонара й Буші. Бібліотека в стилі Людовика XVI була чудовою. Але найбільше приковував до себе погляди овальної форми зал з різними портретами колишньої подруги Жанена - m-m- lle George, знаменитої артистки, що чудово виконувала ролі Марії Тюдор і Лукреции Борджиа в драмах Віктора Гюго. Зразковий добуток Жерара, на якому артистка зображена в дусі Тиціана і яке після смерті Жанена стало прикрашати фойє Французького театру, висіло над мармуровим каміном. Дорогоцінні вази з китайської порцеляни й ніжні пастелі Латуре прикрашали затишний будуар за усадженої квітами терасою. У тінистому саду була оранжерея, а трохи далі - елегантна ванна. У цьому маленькому раї дійсно бракувало тільки звабної маркізи в якості folle du logis, по вираженню Жанена. Що подруга владного журналіста могла розраховувати на загальне поклоніння, було гарно відомо маркізі, от чому вона без довгих коливань дала чисту відставку Альфредові Мюссе, що вів життя скромного юнака й ніколи не мав при собі годин, тому що вони були закладені. Письменники, художники, артисти збиралися побожною юрбою навколо нової Еви жаненовского раю. Бідному поетові тільки й залишилося сказати їй останнє «прости» у патетичному вірші, озаглавленому «Жовтнева ніч».

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - Коли перецвіла її краса, воно початку вести відокремлене життя, облеклась у жалобу й стала каятися в гріхах минулого. Під час цих покаянь і молитов і застала її смерть на меланхолійному курорті Трепоре, де маркіза шукала щиросердечного спокою в останні роки життя.

Жорж

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - et Blaисточник: Література Західної Європи 17 століття - засобу до існування. На дорогу він їй дав кілька сотень франків з її власного стану - сума, який ледь вистачило на перші дні перебування в шумному й тривожному Парижу.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - по місту повсякчас. У довгому сірому (модному в той час) пальто, круглому фетровому капелюху й міцним чоботям із залізними цвяхами бродила молода жінка по вулицях Парижа, щаслива своєю волею, що винагороджувала її за позбавлення. Вона обідала за один франк, сама стирала й гладила білизну, водила дівчинку гуляти, причому піднімала її на руках на верхній поверх. Чоловік, наезжая в Париж, відвідував її й у цих випадках водив дружину в театр або який- нибудь аристократичний ресторан. Улітку вона їхала на кілька місяців до нього в Ноган, головним чином для того, щоб побачити зі своїм гаряче улюбленим сином. Мачуха чоловіка також іноді зустрічалася з нею в Парижу. Довідавшись один раз, що Аврора має намір випускати книги, вона прийшла в сильний гнів і початку просити, щоб ім'я Дюдеван ніколи не з'являлося на який- або книзі. Аврора з посмішкою обіцяла виконати це прохання.

Живучи в Парижу, Аврора познайомилася з молодим письменником Жулем Сандо, з яким незабаром уклала сполучник тісної дружби. Часто говорили, що Сандо був першою любов'ю Аврори Дюдеван і що літературна спільність їх мала своєю первісною причиною саме цю любов. Однак з визнань Жорж Санд видно, що ще задовго до знайомства із Сандо вона була закохана, і притім зовсім платонічно, в одну людину, що був від її далеко, якого вона прикрашала всіма чеснотами й принадностями своєї романтично настроєної фантазії. Побачившись із ним удруге - побачення тривало всього кілька мінут, - вона просила його не виявляти їй своєї любові інакше, як у листах.

У своїй автобіографії Жорж Санд не називає його ім'я, але сторінки, які вона йому присвячує, ставляться до самим зворушливого. Вона ще жила тоді в Ногане. До глибокої ночі засиджувалася вона іноді над полум'яними листами до нього. Навкруги шумів вітер; на відстані багатьох миль не можна бути знайти ні душі, але її не бентежили бури в повітрі й лісі: унизу, у замку, лютували іншої бури. Там дзенькали склянки й белькотали п'яні голоси. Це брат і чоловік робили шумні узливання Бахусу, що повторювалися щоночі. Щодня приносив їй переконання, що довше в Ногане їй залишатися не можна, і коли наступав вечір, вона знову сідала за письмовий стіл, щоб вилити почуття своєму далекому другові. Цей друг ставав усе наполегливіше й наполегливіше. Він не задовольнявся платонічними зітханнями й від «шлюбу душ», як вона називала їхня прихильність, хотів перейти до інших відносин. Але Жорж Санд був невблаганний і зрештою повинна була погодитися, щоб її далекий друг пошукав в іншої жінки того щастя, якого вона сама не могла або не хотіла йому дати. Так скінчився її перший роман.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - свій перший роман. Як скінчився цей роман, важко сказати. Брат Мюссе, що зобразив у своєму романі «Він і вона» життя поета і його подруги, виставив справу в такому виді, начебто Жорж Санд грубо обірвав свої відносини з Жулем Сандо, виявивши крайню невдячність; але сам Сандо у своєму романі «Фернанд» указує на те, що розрив відбувся за згодою обох сторін.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - чи Була вона гарна? Багато хто сперечалися із цього приводу. Одні говорили, що вона гарна, інші визнавали її огидної. Сама вона відкрито зараховувала себе до виродків, доводячи, що в неї немає грації, що, як відомо, заміняє іноді красу. Сучасники зображують її жінкою невисока на зріст, щільної статури, з похмурим вираженням особи, більшими, щоправда, очами, але неуважним поглядом, жовтим кольором шкіри, передчасними зморшками на шиї й більшій особі. Одні тільки руки її вони визнавали безумовно гарними. Сам Мюссе, втім, описав її зовсім иною. «Коли я побачив неї в перший раз, - пише Мюссе, - вона була в жіночому платті, а не в елегантному чоловічому костюмі, яким так часто себе потворила. І вела вона себе також з істинно жіночою добірністю, успадкованою нею від своєї знатної бабусі. Сліди юності лежали ще на її щоках, чудові очі її яскраво блищали, і блиск цей під тінню її темних густих волось робив воістину чарівне враження, уразивши мене в саме серце. На її чолі лежала печатка нескінченності думок. Говорила вона мало, але твердо».

Що Жорж Санд, незважаючи на свою некрасиву зовнішність, усе- таки робила враження гарної жінки, доводить відкликання Гейне, що бачив письменницю в той час, коли з нею познайомився Мюссе. За його словами, вона нагадувала Венеру Милосскую, але тільки зроблену із чорного мармуру, тому що на ній було чорне атласне плаття в момент зустрічі з германським ліриком. У всякому разі, сильне враження, що вона негайно ж зробила на Мюссе, цього мазуна жінок, свідчить, що в ній було багато притягальної сили. І дійсно, Мюссе сам згодом розповідав, що він як би переродився під впливом цієї жінки, що ні до її, ні після її він ніколи не випробовував такого захопленого стану, таких приступів любові й щастя, як у дні близького знайомства з нею. Він запевняв, що поет тільки тоді може любити щиро, коли серце його торкнуте вогнем геніальної жінки, коли розум її великий і глибокий і в стані запалити його власний розум. Поезія розцвіла в його душі, як чудесна квітка, спрага творчості охопила його сильніше, ніж коли- або. Він думав, що знайшов нарешті любов і щастя.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - відраза до вчених жінок. Однак полум'яна пристрасть Мюссе не відразу розігріла серце Аврори, і вона повільно уступала його наполегливим залицянням. Спочатку на неї зробили приємне враження витончені манери парубка, що ставився до неї, як до представниці вищого світла, забуваючи, що вона оберталася серед студентів і вела бідне життя. Потім їй лестило, що знаменитий поет звертався до неї із проханнями висловити думку про його добутки й люб'язно надавав їй гудити себе. Краса його й любов грали для неї другорядне значення. Пізніше, втім, і вона піддалася всепожираючому полум'ю страсті. Про строгість і непоступливість отут уже не могло бути й мовлення, тим більше що вона на той час встигла розвестися із чоловіком і, отже, зробитися зовсім вільної.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - одна дама, і на прохання хазяїна повів її до стола Мюссе. Як розповідає Брандес, один з учасників цього обіду передавав йому в 1870 році, що зближення між Жорж Санд і Мюссе входив у добре розрахований план ділка Бюлоза. Він заздалегідь оголосив своїм знайомим: «Нехай їх посадять рядком: усе жінки вважають боргом закохатися в нього, а чоловіка - у неї; вони, звичайно, злюбляться, і які ж тоді рукопису одержить журнал!»

Знайомство між двома великими людьми відбулося, може бути, всупереч бажанню Жорж Санд, що раніше страшився його. Один раз (за півроку до зустрічі на обіді) вона писала Сен- Беву, що хоче познайомитися з Мюссе, але через якийсь час тому ж Сен- Беву зробила таке зауваження в листі: «Зваживши всі гарненько, я не бажаю, щоб знайомили Альфреда де Мюссе із мною. Він - найвищою мірою денді, ми один одному не підходимо. Я, по суті, скоріше із цікавості, чим з дійсного інтересу, хотіла його побачити. Але навряд чи розсудливо задовольняти всяка цікавість». Жорж Санд дуже влучно вгадав натуру Мюссе. Дійсно, він був денді й зовсім не підходив їй, представниці паризької богеми, що носила чоловічий костюм і курив тютюн не гірше будь-якого чоловіка.

Різниця характерів, звичайно, виявилася не відразу, і перший час після зближення коханці, як сказано, були щасливі. Про це можна судити хоча б по дуріннях, які вони собі дозволяли в ці рожеві дні. Один раз вони влаштували обід, на якому Мюссе був убраний у костюм маркіза XVIII століття, а Жорж Санд - у плаття з пап'є- маші, у фижмах і мушках. Іншим разом Жорж Санд улаштував званий обід, на якому Мюссе був переодягнений молодою нормандською селянкою, що прислужувала в стола. Його ніхто не довідався. У числі запрошених перебував професор філософії Лерминье, і, щоб знайти йому гідного співрозмовника, був запрошений клоун Дебюро з театру. Клоун грав, звичайно, свою роль превосходно, видаючи себе за знатного мандрівника й члена англійської палати громад. Турботлива господарка, бажаючи дати професорові й клоунові померяться пізнаннями, почала розмову про політика. Але «іноземний дипломат» мовчав. Марне вимовлялися імена Роберта Пиляючи, лорда Стенли, він зберігав мовчання. Раптом хто- те згадав про європейській рівновазі. «Член англійської палати громад» зненацька оживився.

- чи Знаєте, - викликнув він, - яке моя думка про цю рівновагу? А от яке! - И с цими словами він підкинув тарілку нагору й, піймавши на кінчик ножа, початків вертіти...

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - раптом стала перед жагучим поетом також і в італійському едемі. Це була нудьга. Мюссе занадто глибоко поринув у вир почуття, щоб могти довго там залишатися. У міру того як він усе більше й більше пив радості життя на груди коханої, вгасала його пристрасть, а разом з нею й поетична творчість. Між коханцями почалися сварки - звичайні супутники пересичення. Суперечки були різкі, нечувані, що тривали іноді цілими днями й ночам. Мюссе приходив у несамовитість. Напружені нерви його зовсім слабшали. Він став тужити за Парижем. До того ж засобів було мало, а життя у Венеції, у дорогому отеленні, пред'являла свої права, треба було працювати, але як було творити при умовах, що виключали всяке натхнення?

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - щоб на виручені гроші забезпечити Альфредові комфорт, без якого він не міг жити, як риба без води. Якщо вірити їй, то Мюссе продовжив було у Венеції безпутне життя, що він вів у Парижу. Здоров'я його знову розхиталося, і бідній жінці не раз доводилося просиджувати по цілих тижнях у його постелі. Незважаючи на це, він ревнував свою подругу, і коли сильно занедужав і до нього почав ходити лікар, він не похитнувся обвинуватити неї в каверзах із цим лікарем у такий час, коли, здавалося б, небезпека, що загрожувала життя поета, могла відвернути його кохану від усяких дум про любовні інтриги. Аврора захищалася, вона була ображена, але Мюссе продовжував обвинувачення. Сварки приймали загрозливий характер. Розрив здавався необхідним, і дійсно, поет незабаром покинув кохану й виїхав у Париж.

Христина

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - Девериа, на яких блищала знаменита красуня Кидалоза, навіть і ці єдині у своєму роді бали тільки іноді, та й то на кілька мінут, приковували до себе смутного, вічно незадоволеного, вічно нахмуреного Мюссе, про яке Гейне дотепно сказав: «У цієї людини спереду велике минуле». Втім, поет дарма обурювався на Жорж Санд. Нещасний зв'язок зі знаменитим автором «Лелии» тільки оточив його в очах парижан яскравим ореолом, більше яскравим, чим ореол, яким він був зобов'язаний своїм поетичним добуткам. На парижан робило велике враження, що Альфред був прототипом Стенио, романтичного героя «Лелии».

Однак смуток і розчарування Мюссе розсіялися на час, коли він зненацька зустрівся з дивною жінкою, що мала великий вплив на його настрій, творчість, продуктивність, незважаючи на те що вона тільки метеором пронеслася в його житті. Ми говоримо про княгиню Христине Бельджойзо, що у середині тридцятих років зробила велике враження на балі в буржуазного короля Людовика- Пилипа й незабаром після того початку приймати у своєму салоні видатних представників аристократії й колір розумового й художнього миру Франції. Донна Христина, уроджена маркіза Тривульцио, втілювала жіночно- героїчний ідеал романтичної школи. Та обставина, що вона була худа, Як херувим, намальований прерафаелитом, ще більше збільшувало її принадність в очах; Бальзака, Готьє й Генріха Гейне. Художник Стебен увічнив її дивну красу відомою картиною «Юдифь на шляху до Олоферну».

Альфред Мюссе зустрічався із цієї настільки ж доконаної в розумовому, як і у фізичному відношенні жінкою у всіх салонах. Чоловік княгині дуже люб'язно поставився до нього й тим доставив йому можливість бути ближче до свого кумира. Мюссе був захоплений, уражений, подавлений. Нічого подібного він ніколи не випробовував, «Є чи в неї серце?» - запитував він себе в той час, коли його більше далекозорі товариші, незважаючи на весь свій захват, негайно ж зрозуміли, що брюнетка із блакитними очами, що Мюссе оспівував під ім'ям «Нинон», - вірна дружина, хоча й зі значною дозою кокетства. Неуважне життя, що вона вела в суспільстві, не заважала їй бути полум'яною патріоткою, що приносить усілякі жертви для свого гнобленої батьківщини - Італії. Вона була ангелом- рятівником для всіх італійських емігрантів, у тому числі й для Даниеле Манина, що сделались згодом (в 1848 році) диктатором у Венеції. Принцеса редагувала італійську газету « Ausoисточник: Література Західної Європи 17 століття - майже прозорому пальці артистки.

- Знаєте що, добродії? - сказала вона раптом. - Тому що кільце вам усім подобається, то я його вам збуду з публічного торгу. Той, хто більше дасть, той і одержить його у власність.

Гості охоче прийняли речення й почали торгуватися.

- А ви, мій поет, - звернулася Рашель до Мюссе, - що ви запропонуєте?

- Своє серце,- відповів Мюссе з таким щирим вираженням на особі, що Рашель радісно викликнула:

- Кільце ваше, Альфред!

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - продовжував відмовлятися, то вона з винятковою грацією стала перед ним на коліна.

Джерело: Література Західної Європи 17 століття - принесе щастя.

Це була приємна мінута в житті Мюссе. Але талісман виявився поганим: Рашель виїхала в Лондон, а Мюссе, все життя якого представляла суцільний ряд коливань, більше не думали про свої трагедії. Проходили роки. Понсар, Легуве й інші випереджали його. «Божественна» Рашель втратила терпіння. У той же час Мюссе надовго поринув у зневіру, викликана смертю герцога Орлеанского, що він оплакав у вірші «Тринадцяте липня» (1843 рік). Крім того, у поета, якому в той час було 33 року, почали виявлятися перші ознаки фізичних страждань. З тих пор як він обмінявся із княгинею Бельджойзо роздратованими словами й ворожими листами, він усе більше й більше почав віддалятися від світла. Захват перед Рашелью поступився місцем захопленню артисткою Розою Шери. В один смутний рсенний день він повернув кільце Рашели.

Не стрункими олександрійськими віршами завоював Мюссе французьку сцену, а полум'яною прозою. На жаль, він був уже втомленою, зломленою людиною, що пила абсент замість шампанського, коли «весь Париж» почав захоплюватися в Theacute;acirc;tre Fraисточник: Література Західної Європи 17 століття - стали сваритися й незабаром знову розійшлися, щоб через якийсь час знову зблизитися й знову розійтися. Зрештою ці вічні розлуки й примирення до того їм огиднули, що Мюссе й Жорж Санд зробилися теперішніми ворогами. Вони навіть стали заперечувати друг у друга талант. Мюссе доводив, що в Жорж Санд все поверхностно, а Жорж Санд затверджував, що талант Мюссе - тільки нервова слабість. Так вони й залишилися ворогами до кінця життя.

Було б дуже цікаво простежити на, відносинах між Мюссе й Жорж Санд, наскільки зв'язок між великими або талановитими людьми відбивається на їхніх добутках. Це було б тим більше легко, що Мюссе й Жорж Санд представляють єдиний приклад, коли закохані стоять на однаковій висоті дарування. По картинному вираженню Брандеса, обоє вони «персоніфікували собою як би Адама й Еву мистецтва, що зблизилися один з одним і поділили між собою яблуко від древа пізнання добра й зла. Потім пішло проклін, тобто розрив, вони розійшлися й пішли кожний своїм шляхом; але вони вже стали не ті. Добутку, які вони створювали після зближення, відзначені зовсім іншим характером, чим речі, написані ними колись.

Він залишає її в розпачі, розбитий і уражений, несучи у своїй душі нове велике обвинувачення проти жінок і подвійно тепер переконаний: «жінка, ім'я тобі - підступництво».

Вона залишає його дуже схвильована: спочатку вона наполовину утішена, але потім переживає найглибше потрясіння, хоча незабаром починає навіть радуватися, що пережила нарешті кризу, що розбурхала її покійну творчу натуру. Вона виносить звідси нову свідомість переваги жінки над чоловіком і подвійно переконується: «чоловік, ім'я тобі - слабість!».

Він залишає її, вороже настроєний проти химер, філантропічних витівок і утопій, і більш ніж коли- або переконується, що мистецтво повинне бути для художника альфою й омегою існування. Але за всім тим зіткнення з великою жіночою душею не проходить для нього безвісти. Насамперед горі робить його щирим: він скидає із себе роблений цинізм і відтепер ніколи вже не стане хизуватися штучною безсердечністю й холодністю. У добутках, які він Тепер стане творити, позначиться той вплив, що відкритий характер, доброта й захоплення Жорж Санд ідеалами внесли в нього; вплив це проявляється й у республіканському захопленні Лорензаччио, і в житті, сповненої почуттям, Андpea дель Сарто, і, мабуть, навіть у протесті Мюссе проти закону про печатку Тьеру.

Вона розстається з ним, переконана сильніше, ніж коли- або, у безсердечності й егоїзмі чоловіків і більш, ніж колись, схильна віддаватися загальним ідеям. В «Орасе» вона свій талант присвячує служінню сен- симонизму; у прославляння соціалізму пише: «Le Compag


Понравилась статья? Поделиться с друзьями: